Tunisie Edunet
02-05-2013, 12:42 PM
صفات الأصوات البشرية وطبقاتها الصوتية
http://img29.imageshack.us/img29/8903/soundsp.jpg
يقصد اصطلاحياً بكلمة الأصوات (الأصوات البشرية)، التي تضم الغناء المنفرد (بالإنكليزية Song – بالفرنسية Chant – باللاتينية Cantus – بالايطالية Canto) والغناء الجماعي (الكورال/ بالانكليزية Coral – بالفرنسية Choeur – باللاتينية Chorus – بالايطالية Coro).
ويطلق على مدونة الغناء عموماً اسم (Vocal Score) والتي تضم تدوين الأصوات المنفردة أو الكورالية مع مرافقة البيانو، ويُطلق اصطلاح التيسيتيورا (Tessitura) على المساحة الصوتية الفعلية المستخدمة ضمن المساحة الصوتية الكاملة للمغني (دون استخدام الأصوات المتطرفة)، وهي منطقة يكون الأداء فيها بأفضل القدرات التعبيرية والجمالية. ويقابلها في الآلات اصطلاح (مجال التعبير الأعظم – Scope of Greatest Expression) الذي ابتدعه ريمسكي كورساكورف، وقصد به المجال الذي تقدم فيه الآلة أفضل مواصفاتها الأدائية الحسية والعاطفية. ولذلك وبشكل عام فإن النوتات المتطرفة في المجال الصوتي هي قليلة الاستخدام وعادة ما تستخدم لأهداف تلوينية استعراضية فقط.
◄ أولاً: أصوات النساء
1. السوبرانو
وهو اعلى طبقة في اصوات النساء واصوات الكورال المختلطة وعادة ما يقوم بأداء اللحن الأساسي (Cantus Firmus) في الكورال فيما تؤدي باقي الأصوات دور المرافقة، ولوت السوبرانو عدة انواع:
A. السوبرانو الكولوراتورا (Soprano Coloratura):
او السوبرانو الخفيف (Soprano Léger) الذي يمكنه الارتفاع إلى الطبقات الحادة جداً ويتصف بالمرونة الفائقة والقدرة على أداء الزخرفات الغنائية والفنيات الأكروباتية، ومن اشهر ما كتب له:
Mozart: The magic Flute (Opera/ Queen og the night)
B. السوبرانو العاطفي (Soprano Lyrique) أو النف ممتلئ (Demi Character)
وتعود تسميته بـ ليريك (Lyrique) نسبتة إلى الغناء اليوناني القديم والمصحوب بآلة اليرا. اما حالياً فهو يدل على الاسلوب الموسيقي الغنائي أو الآلي الذي يتصف بالعذوبة والعاطفة والغنائية إضافة إلى القوة.
اما خامة السوبرانو العاطفي فهي من اكثر طبقات النساء توازناً، اذ تجمع بين مرونة السوبرانو الكولوراتورا وقوة السوبرانو الدرامي، وقد قدم للمؤلفين إمكاناته الكبيرة في جميع العصور، وقعد اهتم به "فاغنر" وكتب له بعض الآريات في أوبراه (غروب الآلهة)، كما اهتم به "ريتشارد شتراوس" كما في أوبراه (إليكترا)، ومن أشهر ما كتب له:
Bizet: Carmen (Opera/ je dis que rien)
C. السوبرانو الدرامي (Soprano Dramatique) أو الممتلئ العميق (Grand Character):
إذ يستطيع إثبات وجوده ضمن حشد الأوركسترا دون قلق من ضياعه أو خفوته، وهو ما جعل "فاغنر" يكثر من استخدامه في أهم الأدوار النسائية في أوبراته كدور (برونهيلده) في أوبراه (غروب الآلهة)، ومن أشهر ما كتب له:
Handel: Messiah (Operatorio/ know that my Redeemer Liveth)
2. الميتزوسوبرانو (Mezzo Soprano): وهي طبقة النساء المتوسطة، ومن اشهر ما كتب له:
Mondelssohn: Elijah (Oratorio/ O rest in the lord)
3. الكونترالتو (الآلتو) (Alto - Contralto)
وهي طبقة النساء الغليظة، ومن أشهر ما كتب له فيردي في أوبرا التروفاتوري. وبراهمز في (آلتو رابسودي).
Brahms: Alto Rhapsody (Alto, male chorus, and orchestra)
◄ ثانياً: أصوات الرجال
1. التينور: وهو أعلى طبقة ضمن أصوات الرجال وترجع تسميته إلى كلمة (Tenere) بمعنى يسيطر فقد كان يؤدي اللحن الأساسي (Cantus Firmus) في الكورال القديم فيما يقوم صوت أو أكثر في أداء المرافقة. وللتينور عدة أنواع:
A. التينور الخفيف (Tenor Léger): ويتف بالنعومة (Dolce)، ومن اشهر ما كتب له دور الكونت (المافيفا) الأوبرا كوميك (حلاق اشبيليا) لروسيني:
Rossini: I1 Barbiere di Siviglia (Opera/ Cavatina Ecco ridente in cielo)
B. التينور العاطفي (Lyric Tenor): أو نصف الممتلئ وهو من أكثر أصوات الرجال توزاناً لذلك فقد اكثر المؤلفون استخدامه، ومن أشهر أدواره دور (دون خوسيه) في أوبرا (كارمن) لبيزيه، ومن أشهر ما كتب له:
Mozart: The magic flute (Opera/ Dies Bildnis ist bezaubernd schon)
C. التينور الدرامي (Dramatic Tenor)
ويتصف بالقوة والقدرة على أداء أكثر الأدوار جهداً وقوة، ومن أكثر أدواره شهر دور (دون مانتوا) في أوبرا (ريغوليتو) لفريدي، ومن أشهر ما كتب له:
Pccini: La Tosca (Opera/ E luceva le stele)
2. البرايتون (بالإنكليزية Baritone – بالفرنسية Baryton – بالإيطالية Baritono)
وهي الطبقة الوسطى في أصوات الرجال وتتصف بالمرونة، ومن أشهر ما كتب له دور المهرج (ريغوليتو) للمؤلف الايطالي (جوزيبيه فيردي)، ومندلسون
Mendelssohn: Elijah (Oratorio/ It is enough)
. (http://edunetcafe.com/index.php)3. الباص (بالانكليزية Bass – بالايطالية Basso)
وهو أغلظ أصوات الرجال، وتسمى أحياناً باص باريتون، ومن أشهر أدواره دور (بوريس) في دور (الراهب بيمين) في أوبرا (بوريس غودونوف) لموسورسكي، ومن أشهر ما كتب له:
Mussorgski: Boris Godounov (Opera/ Farwell of Boris)
المصدر: مجلة الحياة الموسيقية – العدد 60 – سنة 2019 - ص 36 – تصدر عن وزارة الثقافة السورية - الهيئة العامة للكتاب
http://img29.imageshack.us/img29/8903/soundsp.jpg
يقصد اصطلاحياً بكلمة الأصوات (الأصوات البشرية)، التي تضم الغناء المنفرد (بالإنكليزية Song – بالفرنسية Chant – باللاتينية Cantus – بالايطالية Canto) والغناء الجماعي (الكورال/ بالانكليزية Coral – بالفرنسية Choeur – باللاتينية Chorus – بالايطالية Coro).
ويطلق على مدونة الغناء عموماً اسم (Vocal Score) والتي تضم تدوين الأصوات المنفردة أو الكورالية مع مرافقة البيانو، ويُطلق اصطلاح التيسيتيورا (Tessitura) على المساحة الصوتية الفعلية المستخدمة ضمن المساحة الصوتية الكاملة للمغني (دون استخدام الأصوات المتطرفة)، وهي منطقة يكون الأداء فيها بأفضل القدرات التعبيرية والجمالية. ويقابلها في الآلات اصطلاح (مجال التعبير الأعظم – Scope of Greatest Expression) الذي ابتدعه ريمسكي كورساكورف، وقصد به المجال الذي تقدم فيه الآلة أفضل مواصفاتها الأدائية الحسية والعاطفية. ولذلك وبشكل عام فإن النوتات المتطرفة في المجال الصوتي هي قليلة الاستخدام وعادة ما تستخدم لأهداف تلوينية استعراضية فقط.
◄ أولاً: أصوات النساء
1. السوبرانو
وهو اعلى طبقة في اصوات النساء واصوات الكورال المختلطة وعادة ما يقوم بأداء اللحن الأساسي (Cantus Firmus) في الكورال فيما تؤدي باقي الأصوات دور المرافقة، ولوت السوبرانو عدة انواع:
A. السوبرانو الكولوراتورا (Soprano Coloratura):
او السوبرانو الخفيف (Soprano Léger) الذي يمكنه الارتفاع إلى الطبقات الحادة جداً ويتصف بالمرونة الفائقة والقدرة على أداء الزخرفات الغنائية والفنيات الأكروباتية، ومن اشهر ما كتب له:
Mozart: The magic Flute (Opera/ Queen og the night)
B. السوبرانو العاطفي (Soprano Lyrique) أو النف ممتلئ (Demi Character)
وتعود تسميته بـ ليريك (Lyrique) نسبتة إلى الغناء اليوناني القديم والمصحوب بآلة اليرا. اما حالياً فهو يدل على الاسلوب الموسيقي الغنائي أو الآلي الذي يتصف بالعذوبة والعاطفة والغنائية إضافة إلى القوة.
اما خامة السوبرانو العاطفي فهي من اكثر طبقات النساء توازناً، اذ تجمع بين مرونة السوبرانو الكولوراتورا وقوة السوبرانو الدرامي، وقد قدم للمؤلفين إمكاناته الكبيرة في جميع العصور، وقعد اهتم به "فاغنر" وكتب له بعض الآريات في أوبراه (غروب الآلهة)، كما اهتم به "ريتشارد شتراوس" كما في أوبراه (إليكترا)، ومن أشهر ما كتب له:
Bizet: Carmen (Opera/ je dis que rien)
C. السوبرانو الدرامي (Soprano Dramatique) أو الممتلئ العميق (Grand Character):
إذ يستطيع إثبات وجوده ضمن حشد الأوركسترا دون قلق من ضياعه أو خفوته، وهو ما جعل "فاغنر" يكثر من استخدامه في أهم الأدوار النسائية في أوبراته كدور (برونهيلده) في أوبراه (غروب الآلهة)، ومن أشهر ما كتب له:
Handel: Messiah (Operatorio/ know that my Redeemer Liveth)
2. الميتزوسوبرانو (Mezzo Soprano): وهي طبقة النساء المتوسطة، ومن اشهر ما كتب له:
Mondelssohn: Elijah (Oratorio/ O rest in the lord)
3. الكونترالتو (الآلتو) (Alto - Contralto)
وهي طبقة النساء الغليظة، ومن أشهر ما كتب له فيردي في أوبرا التروفاتوري. وبراهمز في (آلتو رابسودي).
Brahms: Alto Rhapsody (Alto, male chorus, and orchestra)
◄ ثانياً: أصوات الرجال
1. التينور: وهو أعلى طبقة ضمن أصوات الرجال وترجع تسميته إلى كلمة (Tenere) بمعنى يسيطر فقد كان يؤدي اللحن الأساسي (Cantus Firmus) في الكورال القديم فيما يقوم صوت أو أكثر في أداء المرافقة. وللتينور عدة أنواع:
A. التينور الخفيف (Tenor Léger): ويتف بالنعومة (Dolce)، ومن اشهر ما كتب له دور الكونت (المافيفا) الأوبرا كوميك (حلاق اشبيليا) لروسيني:
Rossini: I1 Barbiere di Siviglia (Opera/ Cavatina Ecco ridente in cielo)
B. التينور العاطفي (Lyric Tenor): أو نصف الممتلئ وهو من أكثر أصوات الرجال توزاناً لذلك فقد اكثر المؤلفون استخدامه، ومن أشهر أدواره دور (دون خوسيه) في أوبرا (كارمن) لبيزيه، ومن أشهر ما كتب له:
Mozart: The magic flute (Opera/ Dies Bildnis ist bezaubernd schon)
C. التينور الدرامي (Dramatic Tenor)
ويتصف بالقوة والقدرة على أداء أكثر الأدوار جهداً وقوة، ومن أكثر أدواره شهر دور (دون مانتوا) في أوبرا (ريغوليتو) لفريدي، ومن أشهر ما كتب له:
Pccini: La Tosca (Opera/ E luceva le stele)
2. البرايتون (بالإنكليزية Baritone – بالفرنسية Baryton – بالإيطالية Baritono)
وهي الطبقة الوسطى في أصوات الرجال وتتصف بالمرونة، ومن أشهر ما كتب له دور المهرج (ريغوليتو) للمؤلف الايطالي (جوزيبيه فيردي)، ومندلسون
Mendelssohn: Elijah (Oratorio/ It is enough)
. (http://edunetcafe.com/index.php)3. الباص (بالانكليزية Bass – بالايطالية Basso)
وهو أغلظ أصوات الرجال، وتسمى أحياناً باص باريتون، ومن أشهر أدواره دور (بوريس) في دور (الراهب بيمين) في أوبرا (بوريس غودونوف) لموسورسكي، ومن أشهر ما كتب له:
Mussorgski: Boris Godounov (Opera/ Farwell of Boris)
المصدر: مجلة الحياة الموسيقية – العدد 60 – سنة 2019 - ص 36 – تصدر عن وزارة الثقافة السورية - الهيئة العامة للكتاب